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追梦之旅——张海书法展【篆书篇】
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《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
《篆书歌》六条屏
张海
篆书条屏 四体书歌( 四之一) 篆书歌 张海 释文: 四体先有篆, 迄今四千年。源头溯上 古,卜辞见革沿。商器绘画字,肥笔周 初延。浑穆毛公鼎,奔逸散氏盘。盟书 蝌蚪动,越铭鸟虫蟠。猎碣出秦地,楚 简蔚大观。分流各演化,时代地域诠。 同文方实见, 隶已开新元。汉篆古今 杂,碑瓦印窥全。唐人崇铁线,阳冰迈 众前。宋明承余绪,束毫烧毫攀。邓琰 敢独造,宗唐习始迁。写篆用隶法,高 标启后贤。继者及踵武,熙载之谦缘。 参酌金文趣, 濠叟肇其先。缶庐变石 鼓,斜长势雄骞。白石备奇纵,汉碑挹 波澜。陆氏书螺扁,横阔体斑斓。初学 须择笔,腰健柔且弹。工稳节度手,宜 选秦泰山。起收严回护,中正运莫偏。 既得遒劲美, 岂惟仪态端。沉凝山盘 郁。率真鹤舒翰。锋短气排。锋长神 足完。笔糅隶行草,趣汇砖镜权。形质 相生发, 博采路径宽。《说文》须研 读,甲骨《金文编》。无篆求通假,拼 凑未便捐。两汉诸器物,出入可其间, 错杂泯痕迹,境臻自在天。 款识: 《篆书歌》。二○ 一五年初, 张海于 友石斋。
形兼神出联
张海
篆书对联 四体五言对联(四之一) 形兼神出联 “ 追梦之旅” 展览, 以自作四 体五言联开头。四幅对联既展示了 作者的家国情怀和为人为艺的基本 态度,又昭示展览整体的大致走向。 展览以四体四言集联作结, 与相呼 应,彰显了作者及筹备者的用心。 释文: 形兼天地外;神出有无间。 款识: 甲午年秋,张海于友石斋。
形兼神出联
张海
篆书对联 四体五言对联(四之一) 形兼神出联 “ 追梦之旅” 展览, 以自作四 体五言联开头。四幅对联既展示了 作者的家国情怀和为人为艺的基本 态度,又昭示展览整体的大致走向。 展览以四体四言集联作结, 与相呼 应,彰显了作者及筹备者的用心。 释文: 形兼天地外;神出有无间。 款识: 甲午年秋,张海于友石斋。
事可心常联
张海
篆书对联 事可心常联 释文: 事可对人语;心常如水平。 款识: 庚寅年冬,张海。
事可心常联
张海
篆书对联 事可心常联 释文: 事可对人语;心常如水平。 款识: 庚寅年冬,张海。
淡交大道联
张海
篆书对联 淡交大道联 释文: 淡交如水; 大道若弦。 款识: 甲午年初, 张海于京华。
淡交大道联
张海
篆书对联 淡交大道联 释文: 淡交如水; 大道若弦。 款识: 甲午年初, 张海于京华。
篆书斗方《唐诗四首》
张海
某些专攻篆书者, 作品往往严谨有余而抒情性略显不足。作者自习篆书始, 坚持表现篆书的书写性和抒情性。在掌握字法结构的前提下, 希冀另辟蹊径走出一条新的路子。也许有人认为作者的篆书失之于草率, 但其创新精神无疑是弥足珍贵的。事实上历史上站得住的书家多是敢于打破常规、剑走偏锋的探索者, 这也许正是作者追求异于前人一厘米的创新实践吧! 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之一) 采莲曲 王昌龄 释文: 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 款识: 王昌龄《采莲曲》。甲午年秋,张 海于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之二) 碛中作 岑参 释文: 走马西来欲到天,辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟。 款识: 岑参《碛中作》。甲午年秋, 张海 于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之三) 离思五首其四 元稹 释文: 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 款识: 元稹《离思》。甲午年秋,张海于 友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之四) 少年行四首其一 王维 释文: 新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮,系马高楼垂杨边。 款识: 王维《少年行》。甲午年秋,张海 于友石斋。
篆书斗方《唐诗四首》
张海
某些专攻篆书者, 作品往往严谨有余而抒情性略显不足。作者自习篆书始, 坚持表现篆书的书写性和抒情性。在掌握字法结构的前提下, 希冀另辟蹊径走出一条新的路子。也许有人认为作者的篆书失之于草率, 但其创新精神无疑是弥足珍贵的。事实上历史上站得住的书家多是敢于打破常规、剑走偏锋的探索者, 这也许正是作者追求异于前人一厘米的创新实践吧! 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之一) 采莲曲 王昌龄 释文: 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 款识: 王昌龄《采莲曲》。甲午年秋,张 海于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之二) 碛中作 岑参 释文: 走马西来欲到天,辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟。 款识: 岑参《碛中作》。甲午年秋, 张海 于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之三) 离思五首其四 元稹 释文: 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 款识: 元稹《离思》。甲午年秋,张海于 友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之四) 少年行四首其一 王维 释文: 新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮,系马高楼垂杨边。 款识: 王维《少年行》。甲午年秋,张海 于友石斋。
篆书斗方《唐诗四首》
张海
某些专攻篆书者, 作品往往严谨有余而抒情性略显不足。作者自习篆书始, 坚持表现篆书的书写性和抒情性。在掌握字法结构的前提下, 希冀另辟蹊径走出一条新的路子。也许有人认为作者的篆书失之于草率, 但其创新精神无疑是弥足珍贵的。事实上历史上站得住的书家多是敢于打破常规、剑走偏锋的探索者, 这也许正是作者追求异于前人一厘米的创新实践吧! 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之一) 采莲曲 王昌龄 释文: 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 款识: 王昌龄《采莲曲》。甲午年秋,张 海于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之二) 碛中作 岑参 释文: 走马西来欲到天,辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟。 款识: 岑参《碛中作》。甲午年秋, 张海 于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之三) 离思五首其四 元稹 释文: 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 款识: 元稹《离思》。甲午年秋,张海于 友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之四) 少年行四首其一 王维 释文: 新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮,系马高楼垂杨边。 款识: 王维《少年行》。甲午年秋,张海 于友石斋。
篆书斗方《唐诗四首》
张海
某些专攻篆书者, 作品往往严谨有余而抒情性略显不足。作者自习篆书始, 坚持表现篆书的书写性和抒情性。在掌握字法结构的前提下, 希冀另辟蹊径走出一条新的路子。也许有人认为作者的篆书失之于草率, 但其创新精神无疑是弥足珍贵的。事实上历史上站得住的书家多是敢于打破常规、剑走偏锋的探索者, 这也许正是作者追求异于前人一厘米的创新实践吧! 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之一) 采莲曲 王昌龄 释文: 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 款识: 王昌龄《采莲曲》。甲午年秋,张 海于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之二) 碛中作 岑参 释文: 走马西来欲到天,辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟。 款识: 岑参《碛中作》。甲午年秋, 张海 于友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之三) 离思五首其四 元稹 释文: 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 款识: 元稹《离思》。甲午年秋,张海于 友石斋。 篆书斗方 唐宋诗四首( 四之四) 少年行四首其一 王维 释文: 新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮,系马高楼垂杨边。 款识: 王维《少年行》。甲午年秋,张海 于友石斋。
暂借每逢联
张海
篆书对联 暂借每逢联 释文: 暂借好诗消永夜, 每逢佳句辄参禅。 款识: 苏诗句“ 暂借好诗消 永夜, 每逢佳句辄参 禅”。癸巳年春末,张 海于友石斋。
暂借每逢联
张海
篆书对联 暂借每逢联 释文: 暂借好诗消永夜, 每逢佳句辄参禅。 款识: 苏诗句“ 暂借好诗消 永夜, 每逢佳句辄参 禅”。癸巳年春末,张 海于友石斋。
篆书条幅《道探渊玄》
张海
篆书条幅 道探渊玄 释文: 道探渊玄。 款识: 前人颜延之有“探道好渊玄”句,化为 “道探渊玄”,较之当今网络语言如 “喜大普奔”“累觉不爱”,似乎好 些。癸巳年深冬,张海。
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